អ្នកប្រើប្រាស់:Sothea sc
| Chum Kiri ស្រុកជុំគីរី | |
|---|---|
| District (srok) | |
  Chum Kiri | |
| កូអរដោនេ: 10°51′N 104°24′E / 10.850°N 104.400°E | |
| ប្រទេស |  កម្ពុជា |
| ខេត្ដ | កំពត |
| ឃុំ | 7 |
| ភូមិ | 37 |
| ប្រជាជន (2008) | |
| • សរុប | ៤៧,១៧៦ |
| ល្វែងម៉ោង | +7 |
| កូដភូមិសាស្ត្រ | 0704 |
ការកាត់តភាពយន្ដ
[កែប្រែ]
ការកាត់តភាពយន្តគឺជាផ្នែកច្នៃប្រឌិតpost-productionនិងបច្ចេកទេសនៃដំណើរការក្រោយការផលិតនៃផលិតខ្សែភាពយន្តfilmmaking។ ពាក្យនេះបានមកពីដំណើរការខ្សែភាពយន្ដបែបប្រពៃណីមួយ, ប៉ុន្តែកាន់តែខ្លាំងដែលពាក់ព័ន្ធទៅនឹងការប្រើប្រាស់នៃបច្ចេកវិទ្យាឌីជីថល។Film editingអ្នកកាត់តភាពយន្តនេះធ្វើការជ្រើសរើសជាមួយវីដេអូfootage ឬរូបភាព,sequences និងការរួមបញ្ចូលគ្នាដើម្បីបង្កើតវីដេអូshots ឬរូបភាពមានចលនាមួយនៅពេលកាត់តmotion picture។"[១] កាត់តភាពយន្តត្រូវរៀបរាប់ពីសិល្បៈឬជំនាញសិល្បៈតែមួយគត់ដែលមានតែមួយគត់ទៅរោងកុនបំបែកទៅជាការផលិតខ្សែភាពយន្តពីទម្រង់សិល្បៈដទៃទៀតដែលដើរមុនវាទោះបីជាមានចំណុចស្របគ្នាយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងដំណើរការកែសម្រួលក្នុងទម្រង់សិល្បៈផ្សេងទៀតដូចជាកំណាព្យនិងការសរសេរប្រលោមលោក។អ្នកកាត់តខ្សែភាពយន្តគេតែងតែថាជា "សិល្បៈមើលមិនឃើញរូប" [1]ដោយសារតែនៅពេលដែលគាត់កាត់តជាក់ស្តែង,កម្មវិធីបានល្អមើលអ្នកនិពន្ធ។ នៅលើកម្រិតមូលដ្ឋានរបស់ខ្លួនកាត់តខ្សែភាពយន្តនេះគឺជាសិល្បៈបច្ចេកទេសនិងការអនុវត្តនៃការទៅក្នុងលំដាប់ដំឡើង coherent មួយ។
ប្រវិត្ដសាស្រ្ដកាត់ត
[កែប្រែ].jpg)
ឯកសារពិគ្រោះដំបូងគេអំពីកម្ពុជាក្នុងឯកសារអឺរ៉ុបគឺមាននៅឆ្នាំ ១៥១១ តាមរយៈពួកព័រទុយហ្គាល់។
ខ្សែភាពយន្តជាដើមត្រូវបានគេខ្លីដែលត្រូវបានគេខ្សែភាពយន្តរយៈពេលយូរ, ឋិតិវន្ត, និងត្រូវបានចាក់សោចុះបាញ់មួយ [[locked-down]។ .[២]ចលនាក្នុងការបាញ់នេះគឺមានទាំងអស់នោះគឺជាការចាំបាច់ដើម្បី amuse ទស្សនិកជនមួយ, ដូច្នេះគ្រាន់តែខ្សែភាពយន្តជាលើកដំបូងដែលបានបង្ហាញថាសកម្មភាពដូចជាការផ្លាស់ប្តូរចរាចរណ៍នៅតាមដងផ្លូវក្នុងទីក្រុងមួយ។ មានរឿងនោះទេហើយការកែសម្រួលទេ។ ខ្សែភាពយន្តគ្នារត់យូរមកហើយដូចជាមានខ្សែភាពយន្តក្នុងម៉ាស៊ីនថត។
រូបថតអេក្រង់ពីបួនប្រមុខបញ្ហាមួយក្នុងចំណោមខ្សែភាពយន្តជាលើកដំបូងដើម្បីបំពាក់ប៉ះពាល់ច្រើន។
ការប្រើប្រាស់នៃការកែសម្រួលខ្សែភាពយន្ដក្នុងការបង្កើតការបន្តដែលពាក់ព័ន្ធនឹងសកម្មភាពផ្លាស់ប្តូរពីមួយទៅក្រុងមួយទៀតទៅលំដាប់, ត្រូវបានសន្មតថាជាខ្សែភាពយន្តអង់គ្លេសទៅជាអ្នកត្រួសត្រាយរបស់លោកប៉ូលលោក Robert ដបុលយូសូមអញ្ជើញមកតាមបណ្តោយ, តើ !, បានបង្កើតនៅឆ្នាំ 1898 និងមួយនៃខ្សែភាពយន្តជាលើកដំបូងដើម្បីបំពាក់បាញ់ច្រើនជាងមួយ។[៣] [2] នៅក្នុងរូបថតអេក្រង់ដំបូងប្តីប្រពន្ធចំណាស់មួយគឺនៅខាងក្រៅជាការតាំងពិព័រណ៍សិល្បៈដែលមានអាហារថ្ងៃត្រង់ហើយបន្ទាប់មកបានអនុវត្តតាមដែលមនុស្សផ្សេងទៀតនៅខាងក្នុងតាមទ្វារនោះ។ ការបាញ់លើកទីពីរបានបង្ហាញនូវអ្វីដែលពួកគេបានធ្វើនៅខាងក្នុង។ លោក Paul របស់ភាពយន្តកាមេរ៉ាលេខ 1 'នៃឆ្នាំ 1896 គឺជាកាមេរ៉ាដំបូងបំពាក់បញ្ច្រាស cranking ដែលអនុញ្ញាតឱ្យវីដេអូភាពយន្តនេះដូចគ្នាដែលត្រូវបានប៉ះពាល់ជាច្រើនដងនិងដោយហេតុនេះដើម្បីបង្កើតមុខតំណែង-ទំនើបនិងការប៉ះពាល់ច្រើន។ មួយនៃខ្សែភាពយន្តជាលើកដំបូងក្នុងការប្រើបច្ចេកទេសនេះ, លោក George Melis បញ្ហារបស់ប្រមុខបួននាក់ពីឆ្នាំ 1898 ត្រូវបានផលិតឡើងដោយមានកាមេរ៉ាប៉ូល។
ការអភិវឌ្ឍបន្ថែមទៀតនៃការបន្តសកម្មភាពក្នុងខ្សែភាពយន្តពហុបាញ់បានបន្តនៅក្នុងនៅសាលា 1899-1900 នៅអង់គ្លេសនៅ Brighton, ដែលជាកន្លែងដែលវាត្រូវបានគេបង្កើតឡើងច្បាស់លាស់ដោយលោក George ប៊ើតស៊្មីធនិងលោកយ៉ាកុបលោក[[១]]។ នៅឆ្នាំនោះស្ម៊ីធបានធ្វើឱ្យឃើញតាមរយៈការកែវពង្រីក, ដែលក្នុងនោះបានបាញ់មេបង្ហាញកន្លែងកើតហេតុតាមចិញ្ចើមផ្លូវដោយមានបុរសវ័យក្មេងម្នាក់ចងខេសស្បេកចើងហើយបន្ទាប់មក caressing ជើងនៃមិត្តស្រីរបស់គាត់ខណៈដែលបុរសវ័យចំណាស់ម្នាក់បានសង្កេតឃើញថានេះតាមរយៈការកែវពង្រីកមួយ។ វាមានបន្ទាប់មកកាត់បិទរូបថតនៃដៃនៅលើជើងបានបង្ហាញរបស់ក្មេងស្រីរាងជារង្វង់មួយនៅក្នុងរបាំងខ្មៅហើយបន្ទាប់មកត្រឡប់មកវិញដើម្បីកាត់បន្ថយការកន្លែងកើតហេតុបន្តនៃដើម។[៤]
បច្ចេកវិទ្យាការកាត់តភាពយន្ត
[កែប្រែ]
មុនពេលប្រើប្រាស់រីករាលដាលនៃប្រព័ន្ធការកែសម្រួលដែលមិនមែនជាលីនេអ៊ែរ, ការកែសម្រួលដំបូងនៃការទាំងអស់ត្រូវបានធ្វើខ្សែភាពយន្តជាមួយច្បាប់ចម្លងវិជ្ជមាននៃភាពយន្ដបានហៅអវិជ្ជមានខ្សែភាពយន្តមួយ workprint (ច្បាប់ចម្លងនៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេសកាត់) ដោយកាត់រាងកាយនិងបិទភ្ជាប់ការរួមគ្នាបំណែកនៃខ្សែភាពយន្ត។ ក្បាលដីនៃវីដេអូនឹងត្រូវបានកាត់ដៃនិងបានភ្ជាប់ការរួមគ្នាជាមួយនឹងកាសែតនិងបន្ទាប់មកក្រោយមកនៅក្នុងពេលវេលា, កាវបិទ។ កម្មវិធីនិពន្ធត្រូវបានគេច្បាស់លាស់ណាស់! ប្រសិនបើពួកគេបានធ្វើការកាត់ខុសឬត្រូវការបោះពុម្ពវិជ្ជមានស្រស់វាចំណាយពួកគេប្រាក់សម្រាប់មន្ទីរពិសោធន៍ក្នុងការបោះពុម្ភផ្សាយវីដេអូនិងជំរុញដំណើរត្រឡប់មកវិញឆ្ងាយកែសម្រួល។ ជាមួយនឹងការបង្កើតនៃការ splicer និងជាសែស្រឡាយមានកម្មវិធីមើលម៉ាស៊ីនដូចជា Moviola មួយ, ឬ "flatbed" ម៉ាស៊ីនដូចជា K.-E.-M. មួយ ឬ Steenbeck, ដំណើរការកែសម្រួលបង្កើនល្បឿនបន្តិចហើយកាត់ចេញមកស្អាតនិងច្បាស់លាស់បន្ថែមទៀត។
Acmade Picsynch សំឡេងនិងរូបភាពសម្របសម្រួល
សព្វថ្ងៃនេះភាគច្រើនត្រូវបានកែសម្រួលខ្សែភាពយន្តឌីជីថល (នៅលើប្រព័ន្ធដូចជាការនិយមចូលចិត្ត, គាំទ្រចុងក្រោយកាត់ឬនាយករដ្ឋមន្ត្រីគាំទ្រ) និងឆ្លងកាត់ខ្សែភាពយន្ត workprint វិជ្ជមានទាំងអស់គ្នា។ នៅក្នុងអតីតកាល, ការប្រើប្រាស់នៃខ្សែភាពយន្តមួយដែលវិជ្ជមាន (មិនមែនជាអវិជ្ជមានដើម) ដែលត្រូវបានអនុញ្ញាតកម្មវិធីនិពន្ធដើម្បីធ្វើការពិសោធជាច្រើនដូចជាគាត់ឬនាងប្រាថ្នាដោយគ្មានហានិភ័យនៃការខូចខាត់ដើម។ ជាមួយនឹងការកែសម្រួលឌីជីថល, កម្មវិធីនិពន្ធដែលអាចពិសោធន៍គ្រាន់តែជាការជាច្រើនដូចជាមុនពេលលើកលែងតែជាមួយនឹងវីដេអូដែលបានផ្ទេរទាំងស្រុងទៅជាដ្រាយរឹងរបស់កុំព្យូទ័រ។
នៅពេលដែល workprint នេះត្រូវបានខ្សែភាពយន្តដែលកាត់ទៅរដ្ឋពេញចិត្តមួយបន្ទាប់មកវាត្រូវបានគេប្រើដើម្បីធ្វើឱ្យបញ្ជីកែសម្រួលការសម្រេចចិត្ត (EDL) ។ នេះសំដៅដល់អវិជ្ជមានអ្នកកាប់បញ្ជីនេះខណៈពេលកំពុងដំណើរការអវិជ្ជមាន, ពុះការបាញ់ប្រហារចូលទៅក្នុងវិល, ដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានទំនាក់ទំនងដែលបានបោះពុម្ពដើម្បីផលិតជាខ្សែភាពយន្តចុងក្រោយបោះពុម្ពឬឆ្លើយបោះពុម្ព។ សព្វថ្ងៃនេះក្រុមហ៊ុនផលិតកម្មមានជម្រើសក្នុងការឆ្លងកាត់កាត់អវិជ្ជមានទាំងអស់គ្នា។ ជាមួយនឹងវត្តមាននៃមធ្យមឌីជីថល ( "DI") ដែលជាការអវិជ្ជមានរាងកាយមិនចាំបាច់ត្រូវការដើម្បីត្រូវបានកាត់រាងកាយនិងក្តៅ spliced រួមគ្នា; ជាអវិជ្ជមាននេះត្រូវបានវិភាគអុបទិកចូលទៅក្នុងកុំព្យូទ័រ (s) បាននិងបញ្ជីមួយដែលត្រូវបានត្រាប់តាមកាត់ដោយកម្មវិធីនិពន្ធឌី។</ref>
ការកាត់តនិងការផ្សព្វផ្សាយ
[កែប្រែ]រាប់ពាន់នាក់បានអត់ឃ្លាន រឺ ស្លាប់ដោយសារជំងឺកំឡុងការជម្លៀស ដោយក្រុមបរិវាររបបនេះ។ ពួកអ្នកទាំងនោះភាគច្រើនដែលត្រូវបានគេបង្ខំឱ្យជម្លៀសខ្លួនពីទីក្រុងត្រូវឱ្យមកតាំងទីលំនៅឡើងវិញនៅក្នុងភូមិបង្កើតថ្មី ខ្វះខាតស្បៀងអាហារ ឧបករណ៍កសិកម្ម និងតំហែទាំវេជ្ជសាស្ត្រ។[៥]
អ្នកមួយចំនួនដែលធ្លាប់រស់នៅឯទីក្រុងបានបាត់បង់មុខរបរសម្រាប់ចិញ្ចឹមជីវិតក្នុងបរិស្ថានស្រុកស្រែចម្ការ។ រាប់ពាន់នាក់បានអត់ឃ្លានមុនការប្រមូលទិន្នផលលើកទីមួយ។ ការស្រេកឃ្លាន និង កង្វះអាហារូបត្ថម្ភ—ស្ទើរតែដាច់ពោះ—ជានិច្ចកំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនោះ។ កងទ័ពនិងមេដឹកនាំអសេនិកភាគច្រើននៃរបបមុនៗ ដែលបានភ្លាត់មាត់និយាយពីសាវតារផ្ទាល់ខ្លួនត្រូវបានគេយកទៅប្រហារជីវិតចោល។
ក្រុមជនជាតិខ្លះនៅកម្ពុជា ដូចជាចាម បានរងនូវការធ្វើទុក្ខបុកម្នេញដោយចំពោះ ដោយចំៗ ហើយនិងប្រកបដោយអំពើហិង្សា។ តាមទស្សនៈពីមជ្ឈដ្ឋានអន្តរជាតិមួយចំនួនខ្លះបានចាត់ទុកថាវាជា ការប្រល័យពូជសាសន៍ចាម។ គ្រួសារទាំងមូលនិងទីប្រជុំជនត្រូវបានគេកំណត់ទុកជាមុន និងវាយប្រហារចំគោលដៅដោយការកាត់បន្ថយជាសំខាន់លើចំនួនរបស់ពួកគេ និងនៅទីបំផុតកម្ចាត់ពួកគេចោល។[២] ជីវិតក្នុង 'កម្ពុជាធិបតេយ្យ' តឹងតែងនិងព្រៃផ្សៃ។ គ្រប់តំបន់នៃប្រទេស ប្រជាជនត្រូវបានកៀងប្រមូលនិងសម្លាប់ចោលដោយសារតែការនិយាយភាសាបរទេស ពាក់ស្នងភ្នែក (វ៉ែនតា) ការដើររើសអាហារ និងសូម្បីតែយំសោកចំពោះអ្នកជាទីស្រលាញ់ដែលបានស្លាប់ទៅហើយក៏ដោយ។ អតីតពួកឈ្មួញនិងពួកអ្នកការិយាធិបតេយ្យត្រូវបានដេញតាមចាប់ខ្លួន និងសម្លាប់ព្រមគ្នាជាមួយគ្រួសារទាំងមូលរបស់ពួកគេ ខ្មែរក្រហមបានភ័យខ្លាចដោយគិតថា ពួកអ្នកទាំងនោះអាចដឹកនាំឱ្យមានការប្រឆាំងនឹងរបបរបស់ខ្លួន។ ពួកអ្នកស្មោះត្រង់នឹងខ្មែរក្រហមមួយចំនួន ក៏ត្រូវបានគេសម្លាប់ចោលដែរ ដោយសារការបរាជ័យចំពោះការស្វែងរក 'ពួកជនប្រឆាំងបដិវត្តន៍' មិនគ្រប់ចំនួនដើម្បីឱ្យគេយកទៅប្រហារជីវិត។
ការស្រាវជ្រាវសម័យទំនើបបានរកឃើញរណ្ដៅសពធំៗ ២០០០០ រណ្ដៅ សល់ពីរបបខ្មែរក្រហមទូទាំងប្រទេសកម្ពុជា។ ការសិក្សាផ្សេងៗបានប៉ាន់ស្មានចំនួនមរណភាពនៅរវាង ៧៤០០០០ និង ៣០០០០០០ នាក់ ជាទូទៅភាគច្រើនបំផុតនៅចន្លោះ ១,៤ លាន និង ២,២ លាន នាក់ ប្រហែលពាក់កណ្ដាលនៃការស្លាប់ទាំងនោះគឺដោយសារតែការប្រហារជីវិត ហើយក្រៅពីនោះគឺដោយសារតែការអត់ឃ្លាន និង ជំងឺតម្កាត់។[៦]
គម្រោងប្រល័យពូជសាសន៍ខ្មែរយ៉េលដែលបានផ្ដល់មូលនិធិដោយនាយកដ្ឋានរដ្ឋស.រ.ប៉ាន់ប្រមាណថាប្រហែល ១,៧ លាន នាក់។[៧] លោករ. ច. រ៉ាមមាំល អ្នកវិភាគនៃការសម្លាប់នយោបាយក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ ផ្ដល់នូវតួលេខ ២ លាន នាក់។[៨]
ការស៊ើបអង្កេតរបស់ស.រ.បានរាយការណ៍ថា ២-៣ លាន នាក់ បានស្លាប់ ខណៈពេលនោះយូនីសែហ្វបានប៉ាន់ស្មានថា ៣ លាន នាក់ ត្រូវបានគេសម្លាប់។ ការវិភាគតាមបែបប្រជាសាស្ត្រដោយ ផាតធ្រិខ-យូវ៉ឹលលីនអោយយោបល់ថាខ្មែររវាង ១,១៧ និង ៣,៤២ លាន នាក់ត្រូវបានគេកាប់សម្លាប់ គ្រានោះដែរលោកម៉ារ៉ិខ-ស៊្លីវវីនស្គីប៉ាន់ប្រមាណថា ១,៨លាន គឺជាតួលេខមិនប្រែប្រួល។ អ្នកស្រាវជ្រាវលោកខ្រេខ-អិឆឆឹសសឹននៃមជ្ឈមណ្ឌលឯកសារកម្ពុជាផ្ដល់យោបល់ថាចំនួនអ្នកស្លាប់ចន្លោះពី ២ និង ២,៥ លាន នាក់ ជាមួយ តួលេខប្រហាក់ប្រហែលខ្លាំងបំផុតគឺ ២,២ លាន នាក់។ បន្ទាប់ពី៥ឆ្នាំនៃការស្រាវជ្រាវឡើងវិញពីទីរណ្ដៅនានាទាំងនោះមក លោកបានសន្និដ្ឋានថា រណ្ដៅធំៗទាំងនេះមានសំណល់សាកសពជនរងគ្រោះ ១៣៨៦៧៣៤ នាក់ ដោយសារការប្រហារជីវិត។[៦]
វិធីសាស្រ្តនៃ montage
[កែប្រែ]នៅក្នុងចលនាវាក្យស័ព្ទរូបភាព, montage មួយ (ពីបារាំងសម្រាប់ "ដាក់បញ្ចូលគ្នា" ឬ "ការជួបប្រជុំគ្នា") គឺជាបច្ចេកទេសការកែសម្រួលខ្សែភាពយន្ត។
វាមានន័យយ៉ាងហោចណាស់ចំនួនបីនៃពាក្យនេះគឺ:
នៅក្នុងការអនុវត្តខ្សែភាពយន្តភាសាបារាំង "montage" មានអត្ថន័យបារាំងព្យញ្ជនៈរបស់ខ្លួន (ការជួបប្រជុំដំឡើង) ហើយគ្រាន់តែកំណត់ការកែសម្រួល។ ក្នុងវិស័យភាពយន្តសូវៀតពីឆ្នាំ 1920 "montage »គឺជាវិធីសាស្រ្តនៃការចាក់ថ្នាំបង្ការរោគដើម្បីទាញយក juxtaposing អត្ថន័យថ្មីដែលមិនមាននៅក្នុងការបាញ់ទាំងតែម្នាក់ឯងមួយ។ ក្នុងវិស័យភាពយន្តបុរាណហូលីវូដមួយ "លំដាប់ montage" គឺជាខ្សែភាពយន្តចំណែកខ្លីក្នុងការដែលក្នុងនោះពនិទានកថាត្រូវបានបង្ហាញក្នុងម៉ូដ condensed មួយ។ montage សូវៀត [កែប្រែ] អត្ថបទដើមចម្បង: ទ្រឹស្ដី montage សូវៀត លវ Kuleshov គឺក្នុងចំណោមដំបូងខ្លាំងណាស់ដើម្បីប៉ាន់ស្មានអំពីមធ្យមវ័យក្មេងនៃវិស័យភាពយន្តនៅឆ្នាំ 1920 នេះ។ សម្រាប់គាត់ដែលជាសារៈសំខាន់តែមួយគត់នៃភាពយន្ត - ដែលអាចត្រូវបានចម្លងក្នុងការមិនមានមធ្យមផ្សេងទៀត - ត្រូវកែសម្រួល។ លោកបានអះអាងថាការកែសម្រួលខ្សែភាពយន្តមួយគឺដូចជាការសាងសង់អគារមួយ។ ឥដ្ឋដោយឥដ្ឋ (បាញ់ដោយបាញ់) អគារ (កុន) ត្រូវបានកសាងឡើង។ ពិសោធន៍ Kuleshov ជាញឹកញាប់លើកឡើងរបស់លោកបានបង្កើតឡើង montage ដែលអាចនាំកម្មវិធីមើលដែលបានឈានទៅដល់ការសន្និដ្ឋានមួយចំនួនអំពីសកម្មភាពក្នុងខ្សែភាពយន្តមួយ។ montage ធ្វើការទេព្រោះទស្សនិកជនសន្និដ្ឋានដោយផ្អែកលើបរិបទអត្ថន័យ។
ទោះបីជាការនិយាយយ៉ាងតឹងរឹង, ភាពយន្ដនៅសហរដ្ឋអាមេរិក D.W. នាយក ហ្គីហ្វីតគឺមិនមែនជាផ្នែកមួយនៃសាលា montage, គាត់គឺជាផ្នែកមួយនៃការគាំទ្រដំបូងនៃអំណាចនៃការកែសម្រួល - គ្រូអន្តរវិស័យដើម្បីបង្ហាញសកម្មភាពស្របគ្នានៅទីតាំងផ្សេងគ្នានិងមានការធានាវេយ្យាករណ៍ភាពយន្ដនៅក្នុងវិធីផ្សេងទៀតផងដែរ។ ការងារហ្គីហ្វីតរបស់មនុស្សវ័យជំទង់ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាខ្ពស់និងផលិតករភាពយន្តដោយ Kuleshov ផ្សេងទៀតនិងបានមានឥទ្ធិពលសូវៀតយ៉ាងខ្លាំងរបស់ពួកគេនៃការកែសម្រួលការយល់ដឹង។
លោក Sergei Eisenstein គឺជានិស្សិតនៃ Kuleshov យ៉ាងខ្លីមួយ, ប៉ុន្តែអ្នកទាំងពីរបានចែកផ្លូវគ្នាដោយសារតែពួកគេមានគំនិតផ្សេងគ្នានៃ montage ។ Eisenstein បានចាត់ទុក montage មួយដែលជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតគ្រាមភាសាអត្ថន័យ។ ដោយផ្ទុយការបាញ់ប្រហារដែលមិនទាក់ទងគាត់បានព្យាយាមបង្កសមាគមក្នុងកម្មវិធីមើលដែលត្រូវបាននាំមកដោយវិបត្ដិ។
ជំនួយការណ៏អ្នកកាត់ត
[កែប្រែ]ជំនួយការកម្មវិធីនិពន្ធជួយកម្មវិធីនិពន្ធនិងជានាយកក្នុងការប្រមូលនិងរៀបចំធាតុទាំងអស់ដែលត្រូវការដើម្បីកែសម្រួលខ្សែភាពយន្តនេះ។ នៅពេលការកែសម្រួលត្រូវបានបញ្ចប់ពួកគេបានត្រួតពិនិត្យបញ្ជីនិងសេចក្តីណែនាំនានាចាំបាច់ដើម្បីដាក់ខ្សែភាពយន្តនេះទៅជាទម្រង់ចុងក្រោយរបស់ខ្លួន។ កម្មវិធីនិពន្ធនៃលក្ខណៈពិសេសធម្មតាថវិកាធំក្រុមនៃអ្នកជំនួយការមានការងារសម្រាប់ពួកគេ។ កម្មវិធីនិពន្ធជំនួយជាលើកដំបូងគឺនៅក្នុងបន្ទុកនៃក្រុមនេះនិងអាចធ្វើបានបន្តិចតូចមួយនៃការកែសម្រួលរូបភាពផងដែរបើចាំបាច់។ នេះជាជំនួយផ្សេងទៀតនឹងមានភារកិច្ចសំណុំ, ជាធម្មតាការជួយគ្នាទៅវិញទៅមកនៅពេលដែលចាំបាច់ដើម្បីបំពេញភារកិច្ចពេលវេលាប្រកាន់អក្សរតូចធំជាច្រើននៅក្នុងដៃ។ លើសពីនេះទៀតកម្មវិធីនិពន្ធកូនជាងអាចនឹងមាននៅលើដៃដើម្បីជួយជំនួយនេះ។ កូនជាងជាធម្មតាគឺជាមនុស្សម្នាក់ដែលត្រូវរៀនខ្សែនៃការជួយ។
កម្មវិធីទូរទស្សន៍ជាធម្មតាមានមួយជំនួយការមួយកម្មវិធីនិពន្ធ។ អ្នកជំនួយការនេះទទួលខុសត្រូវចំពោះរាល់ភារកិច្ចដែលបានទាមទារដើម្បីនាំយកមកនូវការបង្ហាញដើម្បីឱ្យសំណុំបែបបទដែលចុងក្រោយ។ លក្ខណៈពិសេសថវិកាទាបនិងឯកសារនឹងជាទូទៅមានតែជំនួយការមួយ។
ការងារទិដ្ឋភាពអង្គការដែលល្អបំផុតអាចត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹងការគ្រប់គ្រងមូលដ្ឋានទិន្នន័យ។ នៅពេលដែលខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានគេបាញ់សំលាប់, បំណែកមួយនៃរូបភាពឬសំឡេងជារៀងរាល់ត្រូវបានកូដដែលមានលេខនិង timecode ។ វាជាការងារជំនួយដើម្បីរក្សាបទនៃលេខទាំងនេះនៅក្នុងមូលដ្ឋានទិន្នន័យមួយដែលនៅក្នុងការកែសម្រួលដែលមិនមែនជាលីនេអ៊ែរ, ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ទៅនឹងកម្មវិធីកុំព្យូទ័រ។ កម្មវិធីនិពន្ធនិងនាយកកាត់ខ្សែភាពយន្តដោយប្រើច្បាប់ចម្លងឌីជីថលនៃខ្សែភាពយន្តដើមនិងសំឡេង, សំដៅជាទូទៅថាជា "ក្រៅបណ្ដាញ" កែសម្រួល។ នៅពេលដែលការកាត់បន្ថយនេះត្រូវបានបញ្ចប់នោះវាជាការងាររបស់ជំនួយការក្នុងការនាំយកខ្សែភាពយន្តឬទូរទស្សន៍នោះបានបង្ហាញថា "បណ្តាញ" ។ ពួកគេបានបង្កើតបញ្ជីនិងសេចក្តីណែនាំដែលប្រាប់បានបញ្ចប់រូបភាពនិងសំឡេងពីរបៀបដាក់កែសម្រួលត្រឡប់មកវិញរួមជាមួយនឹងធាតុដើមដែលមានគុណភាពខ្ពស់។ កែសម្រួលជំនួយអាចត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាផ្លូវអាជីពមួយដើម្បីបានក្លាយជាកម្មវិធីនិពន្ធមួយ។ ជំនួយជាច្រើន, ទោះជាយ៉ាងណា, មិនជ្រើសដើម្បីបន្តការអភិវឌ្ឍទៅជាកម្មវិធីនិពន្ធនិងជាសប្បាយចិត្តខ្លាំងណាស់នៅក្នុងកម្រិតជំនួយការ, ការធ្វើការយូរនិងអាជីពរង្វាន់នៅលើខ្សែភាពយន្ដនិងកម្មវិធីទូរទស្សន៍។
ការកែសម្រួលបច្ចេកទេស
[កែប្រែ]Vsevolod Pudovkin បានកត់សម្គាល់ថាដំណើរការកែសម្រួលមួយដំណាក់កាលនៃការផលិតដែលជាការពិតជាតែមួយគត់ទៅរូបភាពចលនា។ ជារៀងរាល់ទិដ្ឋភាពផ្សេងទៀតនៃការធ្វើខ្សែភាពយន្តដែលមានប្រភពដើមនៅក្នុងមធ្យមខុសគ្នាជាងខ្សែភាពយន្ត (រូបថត, ទិសសិល្បៈ, ការសរសេរ, ការថតសំឡេង) ប៉ុន្តែការកែសម្រួលនេះគឺជាដំណើរការមួយដែលមានតែមួយគត់ដើម្បីថត [ត្រូវការអំណះអំណាង] ផលិតខ្សែភាពយន្ត Stanley Kubrick ត្រូវបានគេដកស្រង់សម្តីដែលនិយាយថា: "។ ខ្ញុំចូលចិត្តការកែសម្រួល។ ខ្ញុំគិតថាខ្ញុំចូលចិត្តវាច្រើនជាងដំណាក់កាលណាមួយផ្សេងទៀតនៃការធ្វើខ្សែភាពយន្ត។ បើសិនជាខ្ញុំចង់ធ្វើជាមិនបានការ, ខ្ញុំអាចនិយាយបានថាអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលនៅពីខាងមុខកែសម្រួលគឺគ្រាន់តែវិធីនៃការផលិតខ្សែភាពយន្ដដើម្បីកែសម្រួលមួយ "។ [7]
នេះបើយោងតាមរបាយការណ៍បានលើកឡើង Sturges នាយកអ្នកនិពន្ធ:
[T] នៅទីនេះគឺច្បាប់នៃធម្មជាតិមួយនិងការកាត់នេះបានថតចម្លងពីអ្វីដែលមាននៅក្នុងល្ខោនទស្សនិកជនស្របច្បាប់មួយធ្វើសម្រាប់ខ្លួនវាផ្ទាល់។ នេះជាច្រើនទៀតដែលអ្នកកាប់ខ្សែភាពយន្តជិតវិធីសាស្រ្តច្បាប់នៃការចាប់អារម្មណ៍ធម្មជាតិនេះ, មើលមិនឃើញកាន់តែច្រើននឹងត្រូវកាត់របស់គាត់។ ប្រសិនបើម៉ាស៊ីនថតដែលបានផ្លាស់ទីពីមនុស្សម្នាក់ទៅមួយផ្សេងទៀតនៅពេលវេលាពិតប្រាកដមួយនៅក្នុងល្ខោនស្របច្បាប់ដែលអាចនឹងបានប្រែទៅជាក្បាលរបស់គាត់, មួយនឹងមិនត្រូវបានរំពឹងទុកនៃការកាត់បន្ថយ។ ប្រសិនបើការបាត់កាមេរ៉ាដោយមួយភាគបួននៃទីពីរមួយ, មួយនឹងទទួលបានរញ្ជួយមួយ។ ការចាក់ថ្នាំទាំងពីរត្រូវតែមានចំនួនប្រមាណពីតម្លៃសម្លេងដូចគ្នា: មានតម្រូវការមួយផ្សេងទៀតគឺ។ ប្រសិនបើមានការកាត់បន្ថយមួយពីខ្មៅទៅស, វាត្រូវបាន jarring ។ នៅពេលដែលបានផ្តល់ឱ្យណាមួយ, កាមេរ៉ានេះត្រូវតែចង្អុលនៅនឹងកន្លែងពិតប្រាកដដែលទស្សនិកជនចង់មើលទៅ។ ដើម្បីស្វែងរកកន្លែងដែលជាការងាយស្រួលក្នុងការ absurdly ។ មួយមានតែមួយគត់ក្នុងការចងចាំដែលជាកន្លែងមួយត្រូវបានគេសម្លឹងមើលពេលកើតហេតុនេះត្រូវបានធ្វើការ។[៩]
ឯកសារយោង
[កែប្រែ]Notes
- ↑ Harris, Mark. "Which Editing is a Cut Above?" New York Times (January 6, 2008)
- ↑ "The Brighton School". Retrieved 2012-12-17.
- ↑ Brooke, Michael. "Come Along, Do!". BFI Screenonline Database. Retrieved 2011-04-24.
{{cite web}}: Cite has empty unknown parameter:|coauthors=(help) - ↑ បខ់សឺរ, ឆាលឡិស-រ៉ាលផ្វ៍; ពាំររ៉ា, ហ្គាលីត; ឃ្រុហ្ស, ហ្គាស្ប៉ារ-ដា; រ៉ាដា, ម៉ាទីនដឺ (១៩៥៣), ចិនខាងត្បូងនៅសតវត្សទីដប់ប្រាំមួយ: ក្លាយជានិទានកថានៃហ្គាលីត-ពាំររ៉ា, ភ្វ្រ.ហ្គាស្ប៉ារ-ដា-គ្រុហ្ស, អូ.ភី.O.P. [និង ភ្វ្រ.ម៉ាទីន-ដឺ-រ៉ាដា, ល.ស.អ. (១៥៥០-១៥៧៥)], ស្នាដៃលេខ១០៦បានចេញដោយសមាគមហាកលុត, បោះពុម្ពឱ្យសមាគមហាកលុត, pp. លិខ្ស,៥៩-៦៣, http://books.google.com/books?id=ImoTAAAAIAAJ
- ↑ David Chandler & Ben Kiernan, រៀ. (1983). Revolution and its Aftermath. New Haven.
- ↑ ៦,០ ៦,១ ឝាប, ប៊្រូស (១ មេសា ២០០៥). "នរករាប់: ចំនួនមនុស្សស្លាប់ក្នុងរបបខ្មែរក្រហមនៅកម្ពុជា".
{{cite web}}: Check date values in:|date=(help); Text "៥ កក្កដា ២០០៦" ignored (help) - ↑ "សាកលវិទ្យាល័យយ៉េលកម្មវិធី| ការប្រល័យពូជសាសន៍ខ្មែរ". Yale.edu. ១៨ កក្កដា ២០០៧.
{{cite web}}: Check date values in:|date=(help); Text "accessdate២៧ កក្កដា ២០១០" ignored (help) - ↑ "រ. ច.-រ៉ាមមាំល "ស្ថិតិវិទ្យាប្រជាឃាតកម្ពុជា: ការប៉ាន់ស្មាន ការគណនា និងប្រភព។"". Hawaii.edu.
{{cite web}}: Text "២៧ កក្កដា ២០១០" ignored (help) - ↑ ទំព័រគំរូ:Cite sturges, p.275
Bibliography
- Dmytryk, Edward (1984). On Film Editing: An Introduction to the Art of Film Construction. Focal Press, Boston.
- Eisenstein, Sergei (2010). Glenny, Michael; Taylor, Richard. រៀs. Towards a Theory of Montage. Michael Glenny (translation). London: Tauris. ល.ស.ប.អ. 978-1-84885-356-0. Translation of Russian language works by Eisenstein, who died in 1948.
- Knight, Arthur (1957). The Liveliest Art. Mentor Books. New American Library.
Further reading
- Morales, Morante, Luis Fernando (2000). Teoría y Práctica de la Edición en video. Universidad de San Martin de Porres, Lima, Perú
- Murch, Walter (2001). In the Blink of an Eye: a Perspective on Film Editing. Silman-James Press. 2d rev. ed.. ISBN 1-879505-62-2